1．形式与内容要表里如一，具体鲜明，一看包装即可知晓商品本身。2．要充分展示商品。这主要采取两种方式，一是用形象逼真的彩色照片表现，真实地再现商品。如巧克力、糖果、食品罐头等，逼真的彩色照片将色、味、型表现得令人搀涎欲滴；二是直接展示商品本身。全透明包装、开天窗包装在食品、纺织品、轻工产品中是非常流行的。3．要有具体详尽的文字说明。在包装图案上还要有关于产品的原料、配制、功效、使用和养护等的具体说明，必要时还应配上简洁的示意图。4．要强调商品形象色。不只是透明包装或用彩色照片充分表现商品本身的固有色，而是更多地使用体现大类商品的形象色调，使消费者产生类似信号反映一样的认知反映，快速地凭色彩确知包装物的内容。5．"石门家族"式的包装，要将其重点体现在包装的主要展销面。凡一家企业生产的或以同一品牌商标生产的商品，不管品种、规格、包装的大小、形状、包装的造型与图案设计，均采用同一格局，甚至同一个色调，给人以统一的印象。6．要注意功效设计。包装图案中的功效设计主要表现在以下方面：①保护性能设计，包括防潮、防霉、防蛀、防震、防漏、防碎、防挤压等。②方便性能设计，包括要方便商店陈列，销售；方便顾客携带、使用等。③推销性能设计，即无需销售人员的介绍或示范，顾客只凭包装画面文图的"自我介绍"就可以了解商品，从而决定购买。图案的设计手法，则要求以其简单的线条、生动的个性人物、搭配合理的色彩等给消费者留下深刻的印象。包装色彩设计色彩在包装设计中占有特别重要的地位。在竞争激烈的商品市场上，要使商品具有明显区别于其他产品的视觉特征，更富有诱惑消费者的魅力，刺激和引导消费，以及增强人们对品牌的记忆，这都离不开色彩的设计与运用。日本色彩学专家大智浩，曾对包装的色彩设计提出如下八点要求：1．包装色彩能否在竞争商品中有清楚的识别性；2．是否很好地象征着商品内容；3．色彩是否与其他设计因素和谐统一，有效地表示商品的品质与份量；4．是否为商品购买阶层所接受；5．是否是较高的明视度，并能对文字有很好的衬托作用；6．单个包装的效果与多个包装的叠放效果如何；7．色彩在不同市场，不同陈列环境是否都充满活力；8．商品的色彩是否不受色彩管理与印刷的限制，效果如一。随着消费需求的多样化、商品市场的细分化，对品牌包装设计的要求，也越来越严格和细致起来。将生活消费品划分为三大类别，分别提出色彩设计的具体要求：第一类，奢侈品。如化妆品中的高档香水、香皂以及女性用服饰品等；男性用如香烟、酒类、高级糖果、巧克力、异国情调名贵特产等。这种商品特别要求独特的个性，色彩设计需要具有特殊的气氛感和高价、名贵感。例如法国高档香水或化妆品，要有神秘的魅力，不可思议的气氛，显示出巴黎的浪漫情调。这类产品无论包装体型或色彩都应设计得优雅大方。第二类，日常生活所需的食品，例如罐头、饼干、调味品、咖啡、红茶等。这类商品包装的色彩设计应具备两点特征：（1）引起消费者的食欲感；（2）要刻意突出产品形象，如矿泉水包装采用天蓝色，暗示凉爽和清纯，并用全透明的塑料瓶，充分显示产品的特征。第三类，大众化商品，如中低档化妆品、香皂、卫生防护用品等。这类商品定位于大众化市场，其包装色彩设计要求：（1）要显示出易于亲近的气氛感；（2）要表现出商品的优质感；（3）能使消费者在短时间内辨别出该品牌。...

小样小样，是美工用来具体表现布局方式的大致效果图，很小（大约为3×4英寸），省略了细节，比较粗糙，是最基本的东西。直线或水波纹表示正文的位置，方框表示图形的位置。然后，中选的小样再进一步发展。大样在大样中，美工画出实际大小的广告，提出候选标题和副标题的最终字样，安排插图和照片，用横线表示正文。广告公司可以向客——尤其是在乎成本的客户——提交大样，征得他们的认可。末稿到末稿这一步，制作已经非常精细，几乎和成品一样。末稿一般都很详尽，有彩色照片、确定好的字体风格、大小和配合用的小图像，再加上一张光喷纸封套。现在，末稿的文案排版以及图像元素的搭配都由电脑来执行，打印出来的广告如同四色清样一般。到这一阶段，所有图像元素都应最后落实。样本样本体现手册、多页材料或售点陈列被拿在手上的样子和感觉。美工借助彩色记号笔和电脑清样，用手把样本放在硬纸上，然后按尺寸进行剪裁和折叠。例如，手册的样本是逐页装订起来的，看起来同真的成品一模一样。版面组合交给印刷厂复制的末稿，必须把字样和图形都放在准确的位置上。现在，大部分设计人员都采用电脑来完成这一部分工作，完全不需要拼版这道工序。但有些广告主仍保留着传统的版面组合方式，在一张空白版（又叫拼版）上按各自应处的位置标出黑色字体和美术元素，再用一张透明纸覆盖在上面，标出颜色的色调和位置。由于印刷厂在着手复制之前要用一部大型制版照相机对拼版进行照相，设定广告的基本色调，复制件和胶片，因此，印刷厂常把拼版称为照相制版。在设计过程的任何环节——直至油墨落到纸上之前——都有可能对广告的美术元素进行更改。当然，这样一来，费用也可以随环节的进展而成倍地增长，越往后，更改的代价就越高，甚至可能高达十倍。认可文案人员和美术指导的作品始终面临着“认可”这个问题。广告公司越大，客户越大，这道手续就越复杂。赛上设计公司一个新的广告概念首先要经过广告公司创意总监的认可，然后交由客户部审核，再交由客户方的产品经理和营销人员审核，他们往往会改动一两个字，有时甚至推翻整个表现方式。在“认可”中面对的最大困难是，如何避免让决策人打破广告原有的风格。创意小组花费了大量的心血才找到有亲和力的广告风格，但一群不是文案、不是美工的人却有权全盘改动它。保持艺术上的纯洁相当困难，需要耐心、灵活、成熟以及明确有力地表达重要观点、解释美工选择理由的能力。设计指美术指导和平面设计师如何选择和配置一条广告的美术元素。设计师选择特定的美术元素并以其独特的方式对它们加以组合，以此定下设计的风格——即某个想法或形象的表现方式。赛上品牌设计通过一种空旷感来突出讯息。首先，摄影的大小抓住了人们的注意力，疏朗的正文使广告轻松宜人，文案中充满了空白，给人一种整洁、易读的感觉。广告虽然使用了多种不同元素，这些空白却使得各元素之间都能保持和谐与平衡。在美术指导的指导下，几位美工制作出广告概念的初步构图，然后再与文案配合，拿出自己的平面设计专长（包括摄影、排版和绘图），创作出最有效的广告或手册。布局图布局图指一条广告所有组成部分的整体安排：图像、标题、副标题、正文、口号、印签、标志和签名。布局图有几个作用，首先，布局图有助于广告公司和客户预先制作并测评广告的最终形象和感觉，为客户（他们通常都不是艺术家）提供修正、更改、评判和认可的有形依据。其次，布局图有助于创意小组设计广告的心理成分——即非文字和符号元素。精明的广告主不仅希望广告给自己带来客流，还希望（如果可能的话）广告为自己的产品树立某种个性——形象，在消费者心目中建立品牌（或企业）资产。要做到这一点，广告的“模样”必须明确表现出某种形象或氛围，反映或加强广告主及其产品的优点。因此，在设计广告布局初稿时，创意小组必须对产品或企业的预期形象有很强的意识。广告立即在目标受众的心目中留下了不可磨灭的印象，为品牌平添了几分价值。...

标志设计的传统文化意味。中国传统文化的思维方式具有以下四个方面的特点：一是整体性，综合性，系统性的思维方式；二是对立两端的辩证思维方式；三是执中适度的中和思维方式；四是直觉性的思维方式。中国传统文化的这种思维方式，决定了中国文化具有厚德载物的包容精神，具有以人为本天人合一的精神。这对于探讨我们中国现代标志中的传统文化精神，探讨直觉思维在中国现代标志设计中的应用，都具有指导意义。标志设计也是一种文化创建，中国现代标志设计所体现的中国传统文化精神，直觉思维习惯，也是我们中国标志设计文化传承的应有之意。人的直觉就是以现实中的人的具体感性为中心的感性领悟方式。它的特点就是注重内心世界与现实世界的合一，注重以人为中心的万物融通。直觉思维就是在直觉的基础上，认知事物的一种思考方法。 我们从概念的界定可以看出，直觉和直觉思维的许多方面对于我们标志创意、设计、传播、感知、反馈等各方面都具有明显的影响力。直觉与直觉思维它以一个国家或民族的共荣共生的文化意识团为基础，以传统文化传承为内在趋动力。它是人们心中的一种内在的心理模式，它是中国传统文化的内在趋动，这也是我们现代中国标志设计文化传承的内在趋动。在标志设计中，抽象的概念往往需要通过视觉化的手段，把概念转化为图形符号。直觉思维的结果，需要一个物质化的表象来承担直觉意象的表达任务。我们如果把它落实到物质层面来讲，它可能是具体的某一事物或符号。纵观中国现代标志设计中的许多成功的案例，我们可以发现许多传统符号元素承担着直觉思维结果的表达任务。在此类中国现代标志中，传统文化与现代理念，在创新的支撑下，具有了融通的意味。我们可以在直觉思维的引导下，融通古今，标志创意设计思想得到提升。标志本身具有的直觉意识，使标志具有天生广泛传播和传承的基础，消费对象、产品特征等因素在设计融通的物质表象指引下，具有了创新的理念。标志设计中的中国文化元素重新具有了活动，这是我们天时，地利，人和的标志设计理想。中国传统元素在标志设计中的文化传承得到体现，它不再是局限于某些形式主义的，也不再是简单的复古，也不再是简单的克隆传统；它是结构的再造，它是根植于民族传统的感性显现，它具有了创新的灵魂。这是现代标志创新设计的重要方法。直觉的思维在物质化的表象过程中，我们还需要语言的描述，概念的界定。直觉思维概念的描述，可以通过一些具有直觉感的语汇来表述。中国语言是具有丰富直觉思维理念的语言，它是由中国的直觉思维习惯造成的。你无论是看众多中国的银行机构的天圆地方的铜钱造型，还是看众多中国的民航标识中鸟文化图腾的崇拜，我们都可以找到这种典型范例。人们对于标志的理解，观者直觉的会根据图形产生与行业背景、企业相关特征相联系的联想，并能通过直觉的语汇加以描述。在中国，甚至语言文字本身也可以成为一门叫书法的艺术。我们讲融通，直觉的意象找到了物化的表象。我们简单回想书法的历程，不难发现，我们可以用来描述书法艺术的一些直觉语汇，也同样十分准确的表达了我们直觉思考中国现代标志设计的结果。在现代中国标志设计作品中，采用书法，图章等形式的有名的标志设计作品不胜枚举。我国现在有的设计师在他们的作品中，采用了书法笔墨意韵方式，实际上它能很好的传达他们对于标志设计理想的追求和思考。这里包含了一个民族深层的内在感悟，标志的认知基础具有了一种潜在的集体无意识认同的基础。这是一种大家都喜闻乐见的一种设计方式 ，这种方式的认同感，归属感，为我们标志的传播提供了许多的便利。书法艺术明确的直觉属性和传播认知的内在归属，为我们标志设计打开了一条思路。书法具有人体结构和仪态之美，它具有明确的启示作用和心理暗示作用。书法在标志中的应用，体现了人的创造力量，是人的直觉思维的一种物化表现。我们只要一看此类标志，就感到标志设计很中国化，我们在感受设计中，引起对标志关注，可以为之感动。书法它的笔划可粗可细，可枯可润，可方可圆，可直可绕，笔墨也可浓可淡，可分“渴润浓淡白”。书法艺术的这种设计可塑性，具有的人格属性、直觉意味，为中国设计师设计标志提供了灵感。直觉思维是我们中国文化传统思维的核心，直觉思维的书法融通物化呈现是设计师直觉思维在现代中国标志设计中的应用典范。设计师可以把抽象的设计概念转化为直觉意象的表象。他可以从五千年的中国文化传统中寻求物化的载体，就象书法在现代中国标志设计中的应用一样。我们现在看到的2008年北京奥运标志中的“京”字和汉简书体，2010年上海世博会标志中的“世”字，更是中国标志设计中的成功典范。它们能为最广大人民群众接受，这不是偶然的。这是设计师根植于中国文化传统，根植于中国直觉思维方式的体现。当然，事物总有两面，也有不少专家对这两个标志提出了不同的看法。他们认为国际化的标志设计，地域文字的障碍不能存在于标志设计中，认为两个标志犯了图形设计大忌。赛上仍坚持民族化的标志设计所具有的魅力，它存在于世界范围内的影响力和生命力。当代中国，我们的经济发展了，综合实力增强了，中国设计力量应成为世界关注的一支设计力量。我们在“和而不同”的人文关怀下，再多一点关注我们自己的过去、现在和未来的冲动，特别是关注我们的直觉思维方式。我们让世界更多关注中国的标志设计文化，因为我们也有十分优秀的标志设计。中国现代标志设计要更多吸引世界人民的眼球，也许我们只差那么一点，那就是宣传。北京奥运要宣传，上海世博要宣传，中国传统文化也要宣传，让世界更多的了解我们，了解我们的直觉思维方式，世界也可以再多一点中国式眼光来看待我们。...

标志设计的传统文化意味。中国传统文化的思维方式具有以下四个方面的特点：一是整体性，综合性，系统性的思维方式；二是对立两端的辩证思维方式；三是执中适度的中和思维方式；四是直觉性的思维方式。中国传统文化的这种思维方式，决定了中国文化具有厚德载物的包容精神，具有以人为本天人合一的精神。这对于探讨我们中国现代标志中的传统文化精神，探讨直觉思维在中国现代标志设计中的应用，都具有指导意义。标志设计也是一种文化创建，中国现代标志设计所体现的中国传统文化精神，直觉思维习惯，也是我们中国标志设计文化传承的应有之意。人的直觉就是以现实中的人的具体感性为中心的感性领悟方式。它的特点就是注重内心世界与现实世界的合一，注重以人为中心的万物融通。直觉思维就是在直觉的基础上，认知事物的一种思考方法。 我们从概念的界定可以看出，直觉和直觉思维的许多方面对于我们标志创意、设计、传播、感知、反馈等各方面都具有明显的影响力。直觉与直觉思维它以一个国家或民族的共荣共生的文化意识团为基础，以传统文化传承为内在趋动力。它是人们心中的一种内在的心理模式，它是中国传统文化的内在趋动，这也是我们现代中国标志设计文化传承的内在趋动。在标志设计中，抽象的概念往往需要通过视觉化的手段，把概念转化为图形符号。直觉思维的结果，需要一个物质化的表象来承担直觉意象的表达任务。我们如果把它落实到物质层面来讲，它可能是具体的某一事物或符号。纵观中国现代标志设计中的许多成功的案例，我们可以发现许多传统符号元素承担着直觉思维结果的表达任务。在此类中国现代标志中，传统文化与现代理念，在创新的支撑下，具有了融通的意味。我们可以在直觉思维的引导下，融通古今，标志创意设计思想得到提升。标志本身具有的直觉意识，使标志具有天生广泛传播和传承的基础，消费对象、产品特征等因素在设计融通的物质表象指引下，具有了创新的理念。标志设计中的中国文化元素重新具有了活动，这是我们天时，地利，人和的标志设计理想。中国传统元素在标志设计中的文化传承得到体现，它不再是局限于某些形式主义的，也不再是简单的复古，也不再是简单的克隆传统；它是结构的再造，它是根植于民族传统的感性显现，它具有了创新的灵魂。这是现代标志创新设计的重要方法。直觉的思维在物质化的表象过程中，我们还需要语言的描述，概念的界定。直觉思维概念的描述，可以通过一些具有直觉感的语汇来表述。中国语言是具有丰富直觉思维理念的语言，它是由中国的直觉思维习惯造成的。你无论是看众多中国的银行机构的天圆地方的铜钱造型，还是看众多中国的民航标识中鸟文化图腾的崇拜，我们都可以找到这种典型范例。人们对于标志的理解，观者直觉的会根据图形产生与行业背景、企业相关特征相联系的联想，并能通过直觉的语汇加以描述。在中国，甚至语言文字本身也可以成为一门叫书法的艺术。我们讲融通，直觉的意象找到了物化的表象。我们简单回想书法的历程，不难发现，我们可以用来描述书法艺术的一些直觉语汇，也同样十分准确的表达了我们直觉思考中国现代标志设计的结果。在现代中国标志设计作品中，采用书法，图章等形式的有名的标志设计作品不胜枚举。我国现在有的设计师在他们的作品中，采用了书法笔墨意韵方式，实际上它能很好的传达他们对于标志设计理想的追求和思考。这里包含了一个民族深层的内在感悟，标志的认知基础具有了一种潜在的集体无意识认同的基础。这是一种大家都喜闻乐见的一种设计方式 ，这种方式的认同感，归属感，为我们标志的传播提供了许多的便利。标志设计的传统文化意味。中国传统文化的思维方式具有以下四个方面的特点：一是整体性，综合性，系统性的思维方式；二是对立两端的辩证思维方式；三是执中适度的中和思维方式；四是直觉性的思维方式。中国传统文化的这种思维方式，决定了中国文化具有厚德载物的包容精神，具有以人为本天人合一的精神。这对于探讨我们中国现代标志中的传统文化精神，探讨直觉思维在中国现代标志设计中的应用，都具有指导意义。标志设计也是一种文化创建，中国现代标志设计所体现的中国传统文化精神，直觉思维习惯，也是我们中国标志设计文化传承的应有之意。人的直觉就是以现实中的人的具体感性为中心的感性领悟方式。它的特点就是注重内心世界与现实世界的合一，注重以人为中心的万物融通。直觉思维就是在直觉的基础上，认知事物的一种思考方法。 我们从概念的界定可以看出，直觉和直觉思维的许多方面对于我们标志创意、设计、传播、感知、反馈等各方面都具有明显的影响力。直觉与直觉思维它以一个国家或民族的共荣共生的文化意识团为基础，以传统文化传承为内在趋动力。它是人们心中的一种内在的心理模式，它是中国传统文化的内在趋动，这也是我们现代中国标志设计文化传承的内在趋动。在标志设计中，抽象的概念往往需要通过视觉化的手段，把概念转化为图形符号。直觉思维的结果，需要一个物质化的表象来承担直觉意象的表达任务。我们如果把它落实到物质层面来讲，它可能是具体的某一事物或符号。纵观中国现代标志设计中的许多成功的案例，我们可以发现许多传统符号元素承担着直觉思维结果的表达任务。在此类中国现代标志中，传统文化与现代理念，在创新的支撑下，具有了融通的意味。我们可以在直觉思维的引导下，融通古今，标志创意设计思想得到提升。...

酒店形象的识别系统，是由理念识别、行为识别加视觉识别三大部分组成的。视觉是人们接受外部信息的一个重要而且比较主要的渠道。酒店形象的视觉识别也可以说是一个静态内容的识别符号，以无比丰富的组合方式、应用形式在不同转换的层面上进行最直接的传递。而酒店VI设计对酒店有什么样的功能影响。第一，树立酒店形象。通过酒店VI设计，可以明显的将该酒店和其他的酒店区分开来，在体现了酒店的行业特征之余，鲜明的将该酒店的个性特点展示在消费者面前。第二，体现酒店的精神。酒店VI设计不仅可以树立酒店形象，同时可以传达酒店的经营理念和酒店文化，以直观形象的视觉形式宣传企业精神。第三，增强酒店凝聚力。酒店VI设计可以提高该酒店员工对酒店的认同感，同时也帮助员工提升士气，曾强酒店员工的凝聚力。第四，提高市场竞争能力。酒店VI设计以自己特有的视觉符号系统吸引公众的注意力并留下深刻的印象。使消费者对该酒店所提供的服务产生信赖感，从而提高酒店的竞争力。第五，延伸酒店品牌形象。许多品牌酒店范围非常广，有的跨度之大难以想象。但是由于这些酒店成功的在各个领域里严格的实行了统一的VI系统（即酒店VI设计），使其品牌形象得到了很好的提升。...

标识：外来语叫logo是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，除标示什么、代替什么之外，还具有表达意义、情感和指令行动等作用。标识，按照使用的功能可分：商标、徽标、标识、企业标、文化性标、社会活动标、社会公益标、服务性标、交通标、环境标、标记、符号等。作为人类直观联系的特殊方式，在社会活动与生产活动中无处不在，越来越显示其极重要的独特功用。例如：国旗、国徽、公共场所标识、交通标识、安全标识、操作标识等，各种国内外重大活动、会议、运动会以及邮政运输、金融财贸、机关、团体、公司及个人的图章、签名等几乎都有表明自己特征的标识。随着国际交往的日益频繁，标识的直观、形象、不受语言文字障碍等特性极其有利于国际间的交流与应用，因此国际化标识得以迅速推广和发展，成为视觉传送最有效的手段之一。我们发展中的中国，早已认识到了这一点！各个单位、个人已经在发展的初期，就意识到要设计一个标识。创意的想法，恰当的艺术表现形式和简练、概括的表现手法，使之具有高度整体美感、获得最佳视觉效果，是我设计标识追求的。实际，标识就是凝练出来的单纯易记符号。·首先了解对象的使用目的、适用范畴及有关法规等有关情况和深刻领会其功能性要求的前提下进行。·符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁忌。不同国家、地区、民族各不相同。·构思要具体问题，具体分析，力求深刻、巧妙、新颖、独特，表意准确，能经受住时间的考验。·构图布白守黑要凝练、美观、富有新意。图形、符号既要简练、概括，又要说明问题。·色彩运用要简单，富有变化。颜色是根据具体的寓意需要，具体分析。颜色是有感觉的，分：冷暖、距离、轻重、软硬等。颜色也是有情绪的，一种颜色分两种情绪，如：红的积极情绪是活力、希望；消极情绪就是危险、恐怖。总之，或强烈、醒目，或古朴凝重…….都要恰到好处。要以内容定颜色，如：蓝色多用在电子、通讯、科技方面居多。绿色就用在农业、林业居多……各种颜色都有各自的特点。标识图案是形象化的艺术概括，VI设计师以自己的审美方式，用生动具体的感性形象去描述它，促使标识主题思想深化，从而达到准确传递企业信息的目的。 在 VIS视觉识别系统中，标识设计不仅仅是一个图案设计、而是要创造一个具有商业价值的符号，并兼有艺术欣赏价值。经营方寸之地的图案，要求设计师除具有高超的LOGO设计技能外，还要具备多学科知识，如企业LOGO设计符号学、美学、文学、销售心理学、市场学等。标识是视觉形象的核心，它构成了企业形象的基本特征，体现企业内在气质，同时广泛传播、诉求大众认同的统一符号，视觉形象识别系统均由此繁衍而生。因此说，标识设计艺术首先是商业艺术，是为商品服务的，它的艺术性隶属于商品性。 标识设计的难点是如何准确地把含义转化为视觉形象，而不是简单的象什么或表示什么，即要有创意，还要用形象化的艺术语音表述出来。对任何主题进行设计，构思方法正确与否至关重要，美的图案很多，但好的创意来自对主题本身深入挖掘，雷同是标识设计的忌讳，创新是标识设计成功的前提，寻找最佳的表达方式，才能创造个性鲜明、避免歧义、符合主题的标识。从艺术语言方面分析，广州中国大酒店的标识，就如同一个哲人谈话，语言生动富有内涵，既说明了问题，又使人一听就懂。正因为标识是形象化的艺术语言，才使得标识形象比其他艺术形式更集中，更强烈，更有代表性。 标识设计构思有别于一般的艺术创作，它直接与企业和商品相联系，具有明确的商业目的。其中有委托者的意图、要求，有商品销售的心理因素，有国内国外和地区的民情风俗，还有区别于同类商品及其竞争性，新开发的产品还要有独创性等等，如果是老牌公司或商品可能还会因经营历史悠久等因素制约；因此，标识设计就必须有超前意识，经得起时间的考验，否则很快就会落后于时代。香港新埭强先生设计的中国银行标识可谓标识设计史上成功的典范。他以铜钱为图形，运用简洁的图形说明了中国货币悠久的历史渊源，以简洁而粗犷的线条表达了今天中国银行雄厚的经济实力；图案取材于古老的钱币史，又具有强烈的现代感，这样的设计作品具有长久的艺术生命力，它体现了作者深厚的艺术素养和精湛的表现技巧，此正所谓平淡中见惊奇。...